Цивилизация
Разграбление могил — хороший способ обогащения: быстрый и эффективный, нешумный и по-своему даже изысканный. А запах мертвечинки, который потом начинает сопровождать осквернителя, — это всего лишь запах. Чем пахнут ремесла?..
Поставивший «Красную сирену» (La Sirene Rouge) Оливье Мегатон разворотил целое кинокладбище. А потом навешал все найденное на двух интересных актеров и отправил их спасать девочку-подростка.
Девочка не простая. В отличие от Матильды из «Леона», она больше любит полицию, чем свою семью. Ранним утром она отправляется в полицейский участок, чтобы предъявить диск с видеозаписью. На записи — мама девочки, которая крошит в мелкий винегрет ее няню. Инспектор, которого играет Ася Ардженто, разумеется, потрясена. Не каждое утро посмотришь снафф вместо чашки кофе. Но засадить маму за решетку не так-то просто. Она владелец заводов, газет, пароходов и руководитель могущественного криминального клана. А няню убила за то, что бедняга помогала девочке поддерживать связь с отцом, сбежавшим от таких ужасов много лет назад.
Поняв, что от полиции помощи не дождаться, девочка сбегает в Португалию, к папе. На охоту выходят мамины бультерьеры, но девочка встречает по дороге террориста с добрым сердцем в образе красивого Жан-Марка Барра. Убив случайно на войне ребенка, он теперь очень мучается. И вот появился шанс искупить вину: нужно просто помочь беглянке отыскать отца.
Фильм заключен в своеобразную рамочку. Начальные титры идут под Rammstein, финальные — под Dead Can Dance. Крепкая вера в то, что зрителю можно скормить любую тюльку, если подать ее под острым соусом, не оставляет Мегатона на протяжении всего фильма.
Соус действительно неплох. Отдельная заслуга в этом принадлежит оператору Дэнису Родену, снимавшему в прошлом ужастики «Театр смерти» и «Детская игра». Его неглупая камера придает определенное единство бесчисленным фрагментам тел, притащенным Мегатоном в свой фильм.
Пролог, в котором обросший бородой Барр выцеливает из снайперской винтовки врага, дан так, как сейчас принято снимать войну, — в бледных серо-голубых тонах, со смазанным фокусом. Снафф с убийством няни мало чем отличается от такого же убийственного видео в «Страх.сом»: замысловатый танец пикселей на фоне леденящих воплей. Злая мать напоминает разжиревшую и постаревшую Мортицию из «Семейки Адамс». Девочка и вовсе похожа скорее на Алексу Вега из «Детей шпионов», чем на Матильду из «Леона».
Отдельная история с Барром и Ардженто. Оба — всеобщие любимцы. Первая — изумительно плохая актриса, фактура которой работает только в картинах ее папы или других режиссеров того же масштаба, вроде Абеля Феррары. В последнее время девушка становится все менее брезглива, снимаясь там, где предложат. А вот второй, работавший с фон Триером и Бессоном, — вполне состоявшийся актер и режиссер, занесен в «Красную сирену» каким-то ветром местной конъюнктуры. Пистолет Барру очень к лицу, но что он делает в этом зоопарке, непонятно.
Хладнокровная и циничная эксплуатация чужих образов, лишенная даже оттенка иронии и уважения к собственной картине, мстит за себя на уровне элементарной связности. Словно зомби, вырытые из могилы трудолюбивой лопатой Мегатона, вся свора персонажей строит страшные гримасы, участвует в знойных перестрелках и о чем-то невнятно лопочет. Может быть, о том, что только магия камеры и заклинание «Мотор!» мешает им перестать валять дурака и разорвать режиссера Оливье Мегатона на мелкое красное конфетти.
Предаться кровожадным мыслям можно в «Зарядье», «МДМ-кино» и «Победе».
