Подписывайтесь на Газету.Ru в Telegram Публикуем там только самое важное и интересное!
Новые комментарии +

Немой экран, говорящий танец

В Кремле прошел концерт звезд мирового балета

На сцене Кремлевского дворца прошел ежегодный вечер под названием «Звезды балета XXI века» — в нем приняли участие танцовщики и балерины из семи стран и 14 театров.

Подобный жанр «сборных солянок» в мире весьма популярен. Японцы (известные как нация балетоманов), например, обожают регулярно снимать сливки с мирового балета, как можно чаще выписывая к себе самых лучших за большие деньги.

А в Москве лишь два раза в год можно побывать на серьезных концертах балета: весной это проект «Бенуа де ла данс», а осенью – гала «Звезды балета XXI века», который теперь называется по месту прописки – «Kremlin gala».

Вечера такого рода чем-то похожи на проходку кинозвезд по дорожке Каннского фестиваля — где еще за короткое время увидишь россыпь знаменитостей? Только в Канне кумиры гуляют, а в балетных концертах работают, причем изо всех сил: наглядная конкуренция заставляет. Примечательность концертных проектов и в том, что звезды здесь не только исполнители, но и хореографы: фрагменты показываемых балетов или отдельные номера для прим и премьеров, как правило, не ремесленники делают. И зрительская возможность подержать руку на пульсе разных стилей, манер и направлений танца тоже дорогого стоит.

Московский проект вполне оправдывает свое название.

Из двух с лишним десятков участников концерта действительных звезд, то есть исполнителей, хорошо известных за пределами своих театров, было больше половины. Принцип организаторов – чередовать номер классический и номер современный – тоже себя оправдал: с одной стороны, публика узнавала что-то новое, с другой — лелеяла свои привязанности.

Фрагмент из балета «Немой экран» подарил знакомство с тремя превосходными солистами из Нидерландского театра танца. Это как раз тот случай, когда нарушение регламента ведет к победе. Имена Парванэ Шарафали, Меди Валерски и Хосе Носаль не встретишь в рейтингах опросов «назовите десять лучших танцовщиков года». Но наблюдать, как играют мускулами их совершенно гибкие тела в попытке передать красноречивое мельтешение картинки раннего кинематографа, было сущим удовольствием.

Тем более что танцы, изобретательно поставленные Полом Лайтфутом и Соль Леон, в Москве увидели впервые.

Любимцев публики, регулярно приезжающих в Москву, встречали радостным гулом. И можно было заранее предсказать, что Лючия Лакарра (Балет Баварии) в «Лебедином озере» увлечет скульптурно вылепленным подъемом виртуозной стопы и волшебными руками а-ля Майя Плисецкая. Что высоченная Бернис Копьетерс из Балета Монте-Карло в номере «Опус 40» будет похожа на притягательного идола толпы, что-то вроде рок-звезды, вздумавшей поразмяться в любовных заигрываниях. Что крошечная Мария Кочеткова (Балет Сан-Франциско) покажется королевой огромного пространства Кремлевского дворца в па-де-де из «Дон-Кихота». И что ее партнер Иван Васильев сорвет овации не только в двойных кабриолях и прочих залихватских прыжках, но и в сольном современном номере «Лабиринт одиночества», где, по мере сил изображая психологизм, будет заниматься любимым делом последних лет — избавляться от имиджа балетного трюкача.

В чем прелесть таких проектов: они заставляют избавиться от квасного патриотизма в духе «наш балет лучше всех».

Это ведь когда как, что международные гала со всей очевидностью и обнажают. Как обнажают и то, что если значимых хореографов у нас в стране по-прежнему нет и не предвидится, то по части исполнителей мы все еще о-го-го. Когда Сергей Полунин (столичный Музыкальный театр) в отрывке из «Корсара» высоко и невесомо взлетел в воздух и завис там на неопределенное время, дыхание у зрителей перехватило.

Когда удивительная Алина Кожокару (Королевский балет Великобритании) и Карстен Юнг (Гамбургский балет) разыграли сцену из балета «Лилиом», где хореография Джона Ноймайера посвящена мистической любви на фоне безработицы времен Великой депрессии, — публика сполна ощутила, что такое выразительность балетного жеста у артиста высшей категории и как она сочетается с выразительностью всего тела.

Евгения Образцова так легко порхала в «Па-де-де» Баланчина, что за жизнерадостную резвость ей можно было простить отход от многих баланчинских канонов. А Людмила Пагльеро из Парижской оперы хоть и не показала яркой индивидуальности, но, как и все парижские балерины, продемонстрировала виртуозную технику во фрагменте из балета «Манон».

Новости и материалы
Прокурор МУС требует от стран-участниц выполнения договоренностей
Американская автогонщица показала грудь в бикини
В российском городе мужчину пришибло деревом во время урагана
СК не нашел экстремизма в лозунгах студентов московского вуза
Бывший президент «Локомотива» раскрыл причину провала тренеров в «Спартаке»
Глава Крыма заявил о неизбежности возмездия за удары дальнобойным оружием вглубь России
Мужчина из Ленобласти выкопал на своем участке минометную мину времен ВОВ
Полина Гагарина впервые за долгое время показала дочь: «Серьезная»
В Госдуме предостерегли желающего стать депутатом бойца ММА
В МИД Венгрии оценили инициативу ЕС о введении пошлин на товары из России и Белоруссии
Оксана Самойлова примерила образ Снегурочки: «Роскошная»
Экс-тренер оценил шансы возможного новичка КХЛ в лиге
Жена российского миллиардера в мини-платье показала ягодицы в синяках
Пентагон подтвердил получение от России предупреждения о запуске «Орешника»
Виктория Бекхэм показала редкие детские фото с подругой
Тюменец раскритиковал туфли знакомой и получил срок
США уведомили Украину и союзников о предстоящем запуске Россией ракеты средней дальности
58-летняя Сальма Хайек снялась в мини-платье с глубоким декольте
Все новости