Цивилизация
Изобразить человека можно разными способами. Проще всего написать портрет, и тогда потомки элементарно определят, что у Петра I, к примеру, были усики, Байрон смотрел гордо, а граф Шереметев в детстве был курносым, имел румяные щеки и кружевной воротничок. Можно поместить лицо, особенно царское, на монету. И тогда все поймут, что монарха по крайней мере уважали. Гораздо хуже обстояло дело с изображением человека в ХХ веке. Тот же Пикассо вместо нормальных человеческих лиц нередко размещал на холстах кубы, квадраты и треугольники, в которых лишь с большой натяжкой можно разглядеть, скажем, глаза, губы и нос. Энди Уорхол из портретов делал товарного вида этикетки. Современное же искусство проследовало по этому пути еще дальше.
Выставка в Центре современного искусства М’АРС заявлена как попытка «реактуализировать» жанр отечественного портрета.
Около 200 работ, созданных на рубеже XX--XXI веков видными российскими художниками, показывают, что с лицами в России дело обстоит примерно так же, как в известные времена с дорогами и дураками. То есть имеются некоторые проблемы. Если верить экспозиции, которая, кстати говоря, заняла все немалое пространство М’АРСа,
наши современники – это либо клинические идиоты, либо политики, либо женщины, предлагающие себя на продажу и половой акт рассматривающие в качестве художественного.
А в некоторых случаях и не люди вовсе, а, к примеру, женские уши. Владимир Сальников представил на выставку часть своего многолетнего труда «10000 женских левых ушей», где с маниакальной сосредоточенностью выписал, вплоть до прыщиков, детали названных органов.
Временной диапазон создания портретов широк настолько, что можно делать выводы. Самая давняя работа датируется 1976 годом. Это две фотографии, сделанные во время акции «Острижение», проводимой Александром Юликовым: на одной из них человек волосат, другая являет его же, но уже наголо обритого. К фотографиям в отдельном стеклянном боксе прилагается и результат – собственно волосы. Другой нашумевший перформанс – «Зашивание губ» 1995 года – вещественного доказательства после себя почти не оставил, если не считать фотографий и нескольких малозаметных шрамов на губах императора ВАВА и Олега Мавромати, публично заштопавших себе рот. В середине 90-х, как мы все помним, лучше всего жилось тому, кто меньше говорил и больше делал.
Давно известно, что изображение человека не является для современного художника самоцелью, если, конечно, художник – это не Александр Шилов, Никас Сафронов или Зураб Церетели, превратившие парадное портретирование в прибыльный бизнес.
Каждый портрет, представленный в М’АРСе, – это своего рода манифест. Политический беженец Авдей Тер-Оганьян прислал из Чехии свою недавнюю работу (фото и видео), сделанную совместно с Ильей Китупом, — «Чемпион мира Хорст Эбауэр». Старик с невероятно разработанным ртом периодически натягивает нижнюю губу на нос, скашивает глаза и многозначительно шевелит ушами. Тер-Оганьяна, как известно, не пускают на родину по причине «безобразия» с иконами, устроенного им в Манеже. Авдей же периодически находит способы показать прокуратуре язык. Его сын, представленный тут же, избрал менее провокационный вид художественной оппозиции и составил фотороботы подозрительных, по его мнению, лиц: Путина, Фрадкова и Грефа.
Защитник животных Олег Кулик вместо лиц показывает звериные морды, Айдан Салахова – женские глаза, по-мусульмански выглядывающие из-под недобрых черных платков, ростовчанин Юрий Шабельников обыгрывает непростые отношения Украины и России – на аппетитных шмотках сала изображены русские композиторы в совокупности с партитурами. Зато киевлянин Василий Цаголов, в свою очередь, пишет маслом картину о том, как маньяк режет девушку. Украинский ли это маньяк или российский, понять трудно, однако адекватное представление о нашем времени потомок, безусловно, получит. Хотя, конечно, у Никаса Сафронова современные лица выглядят презентабельнее.
