Схоронив плотную тушку в спортивный костюм, черная Афродита Куин Латифа выходит на охоту за грабителями банков. Прищурив накрашенный глаз, топ-модель Жизель Бундхен отправляется грабить банки. Встреча на высшем уровне называется «Нью-йоркское такси» (Taxi). Этот американский ремейк главного хита забывшего стыд Люка Бессона в качестве одного из бонусов предложил новый поворот в карьере двух женщин.
Бундхен, судя по интервью, просто хорошо провела время: карьера ее на пике, и суетиться нет никаких причин. Куин Латифа, в сущности, тоже не кашляет – к титулу королевы ар-энд-би прибавился приличный актерский статус после исполнения роли надзирательницы в мюзикле «Чикаго».
Но как они угодили в этот анекдот, понять все-таки трудно.
Неприятности начинаются с первых кадров, когда по улицам Нью-Йорка стремглав несется велосипедист, перелетая заграждения, пикируя на крыши грузовиков и провоцируя инфаркты у прохожих. Наконец он влетает в ворота заведения по доставке пиццы. Поднимает забрало шлема – а внутри Латифа. Мы все, конечно, уважаем ее за голос и крутой нрав.
Так же мы уважаем, к примеру, певицу Бабкину. Она прекрасно смотрится на сцене Кремлевского дворца съездов. Но если одеть ее в тесный велосипедный костюм, нахлобучить шлем и попытаться убедить, что она только что поставила рекорд, получится глупость.
Вот и Латифа – глупость, как ни грустно это признать.
На деньги, честно заработанные доставкой пиццы, Куин Латифа сделала себе ураган-машину, покрасила ее в желтый цвет и получила лицензию на работу таксистом. Очевидно, что поесть пиццы в Нью-Йорке — дело недешевое, раз ее доставщики могут ездить на таких машинах. Так или иначе, она на дороге, огневая и готовая к приключениям.
Приключения появляются в виде почти слабоумного полицейского. Он только что завалил дело с кубинскими мошенниками и уже шел домой, как вдруг услышал по рации, что рядом грабят банк. Экспроприировав такси Латифы вместе с ней самой, страж порядка пускается в погоню. Но банда грабительниц, похожих на сорвавшуюся с привязи группу «Блестящие» с Жизель Бундхен во главе, лихо уходит от погони. Слабоумный смекает, что, если поймать амазонок, выйдет ему прощение за профнепригодность и даже повышение. А готова ему помогать только сердечная женщина-таксист.
От фильмов, спродюсированных Люком Бессоном, самое главное удовольствие получает сам Бессон.
Харкнув очередными «Ямакаси» или «Такси» в физиономию почтенной кинообщественности, он явно испытывает экстаз настоящего предателя идеалов. Хитрость в том, что его ленты обычно технически безупречны. «Такси» же, поставленное как масштабный аттракцион, сумело соблюсти уровень классической французской комедии и даже родило звезду в лице носатого Насери.
Вялые сомнабулические погони «Нью-йоркского такси» кровь не горячат, а шутки не веселят.
Однако есть два обстоятельства, которые могут примирить со случившемся попавшего на фильм зрителя. Первое – это мама героя, кроткая улыбчивая алкоголица с бухлом в аршинном стакане. Второе – это сцена, когда грабительница Жизель Бундхен в мини-юбке подробно обыскивает взятую в заложники полицейскую Дженнифер Эспосито, властно прижав барышню к своему быстрому автомобилю. Эпизод, претендующий на классику.
Решить, достаточно ли этого, чтобы простить все остальное, можно с 30 декабря во большинстве кинотеатров Москвы.
